Cómo pasar S-Log3 a Rec.709 en Premiere y DaVinci (Sony A7 IV, FX3, ZV-E1)
Si grabaste en S-Log3 con una Sony (A7 IV, A7S III, A7C II, FX3, FX30, ZV-E1) el video sale gris y lavado. No está mal: guarda más información en las luces y las sombras para que tú decidas el contraste después. Hay que convertirlo a Rec.709, que es lo que muestra una pantalla normal.
Antes: revisa el gamut
En la cámara, S-Log3 va con un gamut: S-Gamut3.Cine o S-Gamut3. Son distintos. Si conviertes con el que no es, los colores quedan corridos (verdes raros, piel rara). En la mayoría de las Sony nuevas el perfil PP8 es S-Gamut3 y el PP9 es S-Gamut3.Cine. Mira cuál usaste en los metadatos del clip o en el menú de la cámara.
En Premiere Pro
- Desde Premiere 2022 el programa reconoce el log de Sony. Clic derecho en el clip › Modify › Interpret Footage › Color Management: deja que use el espacio de color del clip, o elige S-Log3 / S-Gamut3.Cine a mano.
- En la secuencia, que el espacio de trabajo sea Rec.709. Con eso Premiere hace la conversión solo.
- Si prefieres un LUT: Lumetri › Basic Correction › Input LUT › el LUT oficial de Sony (s709 o el LC-709). Ojo: usa una sola de las dos cosas, nunca la conversión automática y el LUT juntos.
- Después corriges exposición y balance en Basic Correction, y el look va en Creative › Look.
En DaVinci Resolve
- Primer nodo: Color Space Transform. Input Color Space: Sony S-Gamut3.Cine, Input Gamma: Sony S-Log3. Output: Rec.709, Gamma 2.4.
- En Tone Mapping elige DaVinci: comprime las luces en vez de quemarlas.
- Nodos antes del CST para exposición y balance (trabajas sobre el log, más limpio). El look va en un nodo después.
En Final Cut Pro
Selecciona el clip › inspector de información › Camera LUT › Sony S-Log3/S-Gamut3.Cine. Desde ahí sigue con la corrección normal.
Exponer S-Log3 para que no salga ruido
- S-Log3 tiene ISO mínimo alto (800 en la A7 IV y la FX3 en log). Si hay mucha luz necesitas un filtro ND, no subir la velocidad de obturación.
- Expón 1 o 1,5 pasos por encima de lo que marca el fotómetro: el gris medio de S-Log3 está en 41%, y si lo dejas oscuro aparece ruido en las sombras al convertir.
- Usa las cebras en 94% para no quemar las luces.
Después de convertir: el look
La conversión deja la imagen correcta pero neutra. El estilo (teal y naranja, cálido, de película) va con un LUT creativo encima, entre 40% y 80%. También existen LUTs creativos que traen la conversión adentro: van directo sobre el clip S-Log3 y te ahorran el paso. Solo sirven si coinciden con tu gamut, así que fíjate que digan S-Gamut3.Cine.
Resumen
- Confirma el gamut: S-Gamut3.Cine o S-Gamut3.
- Convierte una sola vez: gestión de color del programa, CST o un LUT oficial.
- Exposición y balance, después el look.
- Al grabar: 1 o 1,5 pasos más de luz, ND si hace falta, cebras en 94%.
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