Cómo pasar V-Log (Panasonic) y F-Log2 (Fujifilm) a Rec.709 en Premiere, DaVinci y Final Cut
Si grabas con una Panasonic (S5 II, S5 IIX, GH6, GH7) en V-Log, o con una Fujifilm (X-H2S, X-H2, X-T5, X-S20) en F-Log2, el video sale gris y plano. Es normal: el log guarda más rango para que decidas el contraste después. Para que se vea bien en una pantalla normal hay que convertirlo a Rec.709, y la clave es usar la curva y el gamut correctos de cada marca.
La pareja correcta de cada cámara
- Panasonic: gamma V-Log + gamut V-Gamut.
- Fujifilm: gamma F-Log2 + gamut F-Gamut (F-Log2 no es lo mismo que el F-Log viejo: la curva es otra y guarda más rango en las luces).
Si conviertes un clip F-Log2 como si fuera F-Log, o uno V-Log como si fuera S-Log3, la imagen queda con contraste raro y colores corridos. Ese es el error más común.
En Premiere Pro
- Las versiones recientes reconocen el log de las dos marcas. Clic derecho en el clip › Modify › Interpret Footage › Color Management y revisa que diga V-Log o F-Log2. Con la secuencia en Rec.709, Premiere convierte solo.
- Si tu versión no lo reconoce: Lumetri › Basic Correction › Input LUT › el LUT oficial de la marca (Panasonic publica el de V-Log a V-709 y Fujifilm los de F-Log2, gratis en sus webs).
- Una sola conversión: nunca la automática y el LUT juntos.
En DaVinci Resolve
- Primer nodo: Color Space Transform.
- Panasonic: Input Color Space Panasonic V-Gamut, Input Gamma Panasonic V-Log.
- Fujifilm: Input Color Space FujiFilm F-Gamut, Input Gamma FujiFilm F-Log2 (en versiones viejas de Resolve puede no aparecer: actualiza o usa el LUT oficial).
- Output: Rec.709, Gamma 2.4, Tone Mapping en DaVinci.
- Exposición y balance en nodos antes del CST; el look en un nodo después.
En Final Cut Pro
Selecciona el clip › inspector de información › Camera LUT. Panasonic V-Log viene en la lista. Si F-Log2 no aparece en tu versión, elige Add Custom Camera LUT y carga el LUT oficial de Fujifilm.
Exponer para que no salga ruido
- Las dos curvas tienen un ISO mínimo más alto que el modo normal. Con mucha luz usa un filtro ND, no subas la velocidad de obturación.
- El gris medio cae alrededor de 42% en V-Log y de 39% en F-Log2. Si lo dejas más oscuro, al convertir aparece ruido en las sombras: mejor 1 paso de más que de menos.
- Usa las cebras para no quemar el cielo, sobre todo en F-Log2, que recupera mucho en las luces pero no lo imposible.
- Fija el balance de blancos: si cambia a mitad del plano, después no hay LUT que lo arregle.
Después de convertir: el look
La conversión deja la imagen correcta pero neutra. El estilo (cálido, teal y naranja, de película) va con un LUT creativo encima, entre 40% y 80%. Hay LUTs que traen la conversión adentro y van directo sobre el clip log: solo sirven si están hechos para tu curva exacta, así que fíjate que digan V-Log/V-Gamut o F-Log2/F-Gamut.
Resumen
- Panasonic = V-Log + V-Gamut. Fujifilm = F-Log2 + F-Gamut.
- Convierte una sola vez: gestión de color del programa, CST o el LUT oficial.
- Exposición y balance, después el look.
- Al grabar: 1 paso más de luz, ND si hace falta, cebras y balance fijo.
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